看完《Blackthorn》，我想这个世界终归还是一体。中国的武侠片，美国的西部片在精神内核上是统一的。何为武侠？“武”是道路，“侠”才是归宿。中国的武侠电影由上世纪六七十年代兴起，香港电影的黄金年代，武侠电影占据了半壁江上，胡金铨，张彻将中国由来已久的武侠精神借助一个个行侠仗义锄强扶弱的江湖故事搬上大银幕。就算现在谈起武侠片，那些作品依然是后辈导演频频致敬的经典。徐克曾说，有人的地方就有江湖。有江湖的地方就有武侠。徐克是掌握了武侠的精髓，因此《新龙门客栈》《黄飞鸿》系列算得上后香港武侠时代真正的武侠大师。在我理解，武侠的精髓只在于两点，自由和正义。大凡武侠小说武侠电影，总不外乎这样的套路，武林高手身怀绝世武艺，却厌倦江湖打打杀杀，一心想过平静生活，觅得一处安逸的所在，守得神仙眷侣，不问世事，可好景不长，江湖总有不平风浪，逼的他重拾刀刃，匡扶正义。武侠世界里的正义，是最真的正义，不关天下大事，只关人心道义。抛去所有利益冲突价值伪装，一剑刺穿你的喉咙，管你是皇帝老儿还是贩夫走卒，论文网http://www.751com.cn/  只要你的所行有悖道义伦常，手里这柄剑定不饶你。《新龙门客栈》里的周淮安，为保忠良之后，单凭一己之力对抗整个腐朽朝廷的代表---东厂。背叛国家本是天理难容，奈何国家本身就是天理不容的存在。侠客靠的就是一身绝艺和混不吝的斗志。武侠总也不离爱情，浪迹天涯的侠客心上总有个倾世女子，情感纠葛于乱世，陡添侠客悲情。在我看来，王家卫的《东邪西毒》并不是真正意义上的武侠电影，只是借了武侠的名字还外壳，内里其实还是一个王家卫风格浓郁，个人标签明显的言情故事，只不过男女主角比较酷，刀尖上讨生活，情调还是一如既往的暧昧小资。再来说说美国的西部片。西部片是美国独有的一个片种，这与美利坚民族的历史密不可分。众所周知，西进运动对美国的形成影响深远，具体内容本人掌握不精，不敢妄言。总之这是一段可歌可泣的历史，融合了民族冲突，杀戮，仇恨等许多中国武侠精神所具有的气质特点。归根到底同样可以用自由，正义两词来概括。从牛仔们放荡不羁的着装就可以看出他们过的是怎样自由的生活。居无定所，随心所欲，路遇不平，拔枪相助，除了外形和武器的差异，西部牛仔无异于中国侠客美国化。他们整天在枪林弹雨里生存，为兄弟为女人为金钱两肋插刀，长途奔袭，不惜性命，但所行绝不有为正义。他们无一例外将正义视为天职，也许只在逼仄的小酒馆里喝了一杯酒听了一个悲情的故事，他们就会愿意为陌生人拔枪相助。科恩兄弟的《大地惊雷》和《老无所依》，克林特.伊斯特伍德的《黄金三镖客》与《不可饶恕》，荒野，山林，骏马，长枪，还有一颗永远热血的心，这些美国西部片标杆性的元素无一例外都可以在中国的武侠片里找到对应。西部片里，贯穿始终的往往是金钱利益纠葛，但金钱的线索下隐藏的其实是闪闪发亮的牛仔精神，即西部精神。勇敢，正直，不畏强权，记得美国某位总统曾说过，西部精神是美利坚合众国赖以生存的根本。另外值得一提的是，美国西部片中还有一个极其特殊的因素，那就是印第安土著民族。他们是历史的直接参与者与见证人，在美国西部片中同样有精彩的表现。今天看完的这部《Blackthorn》（中文译名《黑荆棘》）非常精彩，虽然演员导演我都不熟悉，但是表演都具有极高的水准。有时候觉得自己性格里软弱的成分太重，就找西部片看看。《燃情岁月》里那个桀骜不驯的崔斯汀，是我一辈子的向往。我知道自己不可能成为他那种人，whatever，有电影就足够了，能在光影的梦里做一回自己也算此生无憾了。