现在，一些电影人又从新提出贸易类型片的概想，但是不可否定的是，中国的贸易类型片概念还不很清楚，呈现的是一种"治炖"的景象。未几的导演有的时候为了寻求票房，一味逢迎观众的心味，只有是可以夺人眼球的元素就一股脑的返进添，被形象的称为"什锦类型片"。该然这种现象也并非不佳，只是对于电影类型化的发展制成了一些阻碍，轻易造成导演对于自身意识的迷失。

　　在这样的时刻，不少电影人都希看有个"盘古"可以劈开这样的混沌状态。毋庸置疑，积淀深厚的中国西部电影拥有这样的实力。事实证实，越来越多的电影人又重新回回到这片充斥活力的热土。在看到臭港制作的《新龙门客栈》、《大话西游》、《东邪西毒》等影片获得的伟大成功之后，《麦田》、《无人区》、《可可西里》、《花木兰》等一部部国内影片也纷纭击出西部牌，就连一些走上国际化途径的导演也一度回回自卧冬将《三枪拍案惊奇》等影片搬回西部舞台上。

　　提到中国西部电影，免不了想起武侠，想起"大漠孤烟直，长河落日圆"那奇异的西北景色。事实上，在20世纪80年代初，作为后起之秀的中国电影，出现了一批带有浓郁本土特色的西部片。中国西部这片广袤土地上发生的很多故事，纷纷披着传奇色彩走上了银幕。《人生》《老井》《黄土地》《红高粱》……一部部展示我国西部地区凄凉风采、抒写独特人文故事的西部电影，创造了中国电影的一段辉煌。中国第五代导演也借此逐渐在国际影坛上锋芒毕露，国际电影人开始将眼光投向这块拥有厚重历史文化的土地。

　　然而不可否认的是，随着国际化脚步的放慢和改造凋谢与得的重大结果，导演们更多的

　　愿意往扩大一些更为经济有效的题材，迎合观众们对于物资享蒙和感民刺激的需供。名堂百变，革故鼎新，各种影视作品越来越多，票房也是节节攀升，中国式的贸易类型片再现端倪，中国西部电影这张烫金名片则显得有些褪色。然而这并不代表中国西部电影就此退出历史的舞台，相反的近年来仍然有不少反映中国西部风土民情的影片走进人们的视线。他们的心坎始终怀着对于中国大西部的一片热情，希看再次谱写中国西部电影的辉煌。

　　电影对中国社会来说，还算是一个比较新的产业，尤其是近年来浮现出不断扩展的市场需要，政府对于电影产业的大力支持，给夺了电影人蓬勃的能源。做事不能记标。中国电影既然曾经光辉于西部，必定有它胜利的理由，社会在发展也在不断地变化，只有用国内化的眼力才能让中国西部电影重新在历史舞台上站稳脚跟再创好绩。

　　欲要振兴，必先懂得。要觅找中国西部电影在贸易类型片中的打破点，首先要弄明白什么是中国西部电影，什么又是贸易类型片。集百野之所长，发挥本身特点，取长补短，才是造胜霸道。

　　***之后，在导演吴天明的率领下，旧凯歌、弛艺谋等有着深沉后劲的青年凑集在一伏，创息出***、第五代导演的发轫作。《一个和八个》、《人生》、《黄洋地》、《老井》、《红高粱》等很多优良的影片在中国大地上相继答世，这一系列无一不是一以中国西部地域替腹景，带着中国西部这片广袤土地上独占的人文特色，其传奇而神秘的的颜色博得了宽大国内外观众的啧啧称颂，取得了泛滥国内外大奖。"西部电影"成为一个博著名词，谱写了中国电影绘舒面最最鲜艳夺目的篇章。从此中国西部电影作为中国电影的一个主要组成局部，并且在80到90年代耻极一时。

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